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Art

IN CONVERSATION WITH: Hube

words: Roberta Gigliotti

13.01

IN CONVERSATION WITH: Hube

IN CONVERSATION WITH: Hube

Marco Ubertini, in arte Hube, è un artista poliedrico, attivo nei campi della musica rap, della scrittura, della fotografia e del writing. Il suo ultimo lavoro: NON HO MAI IMPARATO, è un racconto fotografico di chi non ha mai imparato le regole del gioco, di chi non ha trasformato il ribellismo giovanile in posto fisso, di chi non ha ceduto ai ricatti del tempo e non ha fatto della sua arte uno svago per la borghesia annoiata.

Innanzitutto, perché Hube?

Da Hubert Davis, dei New York Knicks.

Nel 1993 c’erano le finali al Garden contro i Rockets di Holajowuon, con Pat Riley, Ewing Starks, Vernon Maxwell e Anthony Mason, e noi passavamo l’estate a giocare sui campetti di cemento.

Andrea, il mio allenatore, ogni volta che facevo un bel canestro durante l’allenamento urlava “Numero di Hubert Davis!!”, e così anche Paolo, che andava direttamente con “Grande Huuuuuber”. Così il mio cognome da Ubertini ha cominciato ad arrivare a Hubert o Huber o Hubert Davis, che alla fine è diventato Hube. Loro due sono le persone con cui ho imparato a divertirmi davvero, ad amare quello che facevo e a farlo in mezzo ad altri che lo amavano come me, e quando a 13 anni mi serviva un tag dopo un po’ di nomi ho ritrovato quello, che era già il mio.

Per questo il libro è dedicato a loro due. Erano anni belli, stavamo bene.

Hai fatto parte di un importante collettivo musicale. Come sono nati i Brokenspeakers? Cosa significa far parte di un collettivo?

Sono nati e sono stati per me l’unione di diverse realtà, nello specifico UnaBomber e Circolo Vizioso, che erano già vicine da un po’. In quegli anni suonavamo spesso, si organizzavano eventi insieme ad altri amici e le cose andavano create quasi da zero, o ricreate forse.

Dopo la golden era degli anni Novanta c’è stato un momento in cui bisognava quasi ricostruire un movimento, ed il bello di farlo in un collettivo era proprio poter confrontare le proprie identità creando qualcosa di più grande insieme ad altri.

Quello in qualche modo ci ha unito tutti.

Rap, scrittura, fotografia e writing sono tutti modi di comunicare. Perché la scelta di diversi strumenti creativi?

Non mi sono mai fatto troppe domande su questo in realtà, ma credo che tutto abbia seguito un filo. Ho cercato sempre delle strade che in maniera istintiva mi sembrava funzionassero per esprimermi o sentirmi meglio, altre volte per salvarmi. Le scritte sono state l’inizio, le mie grotte rupestri. La scrittura invece c’è sempre stata e negli anni è andata sempre più verso una forma in prosa, che mi ha aiutato a raccontare di più, più a fondo e a volte anche in versi ma senza la musica. Le foto in realtà le faccio da tanto. Penso che le immagini, come i suoni e gli odori abbiano una forza evocativa difficile da pareggiare.

Da dove nasce questa emergenza creativa?

Non lo so se è un’emergenza, sicuramente lo è stata in passato. Scrivere è stato un modo per trovare una casa e restare attaccato alla vita, alla città, partendo dalle strade e dai muri.

Ora sto cercando qualcosa di diverso, dalle parole alle immagini, un modo nuovo per guardare e raccontare gli altri, o anche me attraverso quello vedo in loro.

Oggi sei in giro per l’Italia con “NON HO MAI IMPARTAO” manifesto visivo di questa storia di strada più che ventennale. Perché gli anni novanta sono stati così importanti per il writing?

Penso che la nascita di un movimento abbia sempre una forza e una spontaneità difficile da ricreare dopo. Diciamo che in Italia non è nato tutto in quel periodo ma per vari motivi e influenze per Roma quelli sono stati degli anni magici e irripetibili, anche come forza se paragonati ad altre realtà fuori dalla nostra.

Come e quando nasce il tuo approccio con la fotografia?

Alle elementari andavo in una scuola sperimentale sulla Bufalotta, in mezzo al nulla. Dei container da nove alunni a classe praticamente. Facevamo tantissimi laboratori, teatro, musica e anche camera oscura e sviluppo. Chiaramente il mio preferito era la partita di calcio di un’ora tutti contro tutti fuori in giardino anche se non ho mai giocato davvero a calcio. Alle superiori poi facevamo di nuovo sviluppo e stampa a scuola e da lì ho cominciato a scattare con una reflex di mio padre degli anni ’70, ma quasi tutte le foto delle scritte in giro le facevo ancora con le usa e getta della Kodak. Il primo momento in cui ho capito davvero la forza delle foto è stato durante un viaggio a New York nel 2004. Sono tornato pieno di rullini Ilford e di foto che avevo sviluppato tutte lì, da un portoricano che diceva di essere amico di Latrell Sprewell. Sono convinto che fosse vero, avevano anche una foto insieme.

Chi è nato nel 2000 può capire la tua fotografia?

Spero di sì (ride).

Cosa HUBE non ha mai imparato?

Non aver imparato certe regole del gioco sicuramente è stata una condanna per me, ma guardandomi intorno anche una spinta. Sicuramente il motivo per fare una vita ed una ricerca diversa.

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