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Art,Music

Cellophane Memories: Un’altra visione di David Lynch

words: Giulia Massara

David Lynch: capitolo a sé!

12.07

Cellophane Memories: Un’altra visione di David Lynch

Cellophane Memories: Un’altra visione di David Lynch

David Lynch: capitolo a sé!

Regista, ideatore, scultore, pittore, professore, mental coach… persino proprietario di un cafè nel cuore di Parigi: creativo a tutto tondo!

David Lynch è un modello di vita: è fantasia e peccato, allucinazione, coinvolgimento, sperimentazione.

David Lynch è l’utopia di se stesso.

Gioco e azzardo allo stesso tempo.

È un credo.

È il cinema della menzogna.

Affabulatore, maniacale, paziente, scellerato, eterno, immenso!

“Diversamente” americano.

Il bravo che non sa di esserlo; non gli interessa saperlo!

Parola prediletta incubo; David Lynch è una persona da incubo!

Apparecchia banchetti esoterici sul tavolo della malinconia e del ricordo in atmosfere paralizzanti e indecifrabili, in uno spazio che non esiste, in un alone estetico fatto di contrasti e contraddizioni, sensi e sensazioni, luce e buio, connessioni asimmetriche. Uno spazio che, quando esiste si riavvolge su se stesso come vecchie e usurate persiane che si sgretolano corrose dalla ruggine e da insistenti raggi solari che non penetrano mai.

Come e dove immaginarlo ora, adesso per chiedergli di illustrarci questo suo nuovo progetto?

Un chimico in un laboratorio in Montana, dove nasce e nascono incredibilmente le visioni di tutte le abitazioni mentali che ci percorrono.

Se la scienza ha scoperto le parti celebrali, David Lynch le ha arredate.

Cosciente di trattenere le redini della nostra attenzione, con un video di soli 22 secondi pubblicato il 5 giugno, alla maniera lynchiana, opera un innesto che non lascia possibilità di dubbio ma solo velate sensazioni d’attesa che agiscono come anestetico per trattenerci fino al momento dell’operazione, reimmergendoci nelle sue pratiche meditative e facendoci ritornare alla sua prima selezione da MUBI mania giustificata.

Nulla al caso! Un cerchio che congiunge i suoi punti estremi; David Lynch, ancora sconosciuto lavorò per la prima volta nel mondo dell’audiovisivo presentando un piccolo cortometraggio: Six Men Getting Sick. Si trattava di un progetto vergine, che definisce come una tela nera con al centro una figura: quella figura è se stesso!

E oggi, a distanza di decenni, in Cellophane Memories ancora uno spazio nero in cui si avverte però un sottile movimento, accecante, folgorante dal nulla dell’esistente: Lynch riavvolge e crea!

Prima ancora di immaginare quanto succederà questa estate tra intenzione, linguaggio, idea, estetica e invenzione, tracciamo una linea che aiuta a definire l’intensità della sua maturazione artistica.

Primo ruolo di David Lynch: maschera alla cerimonia di investitura del presidente Kennedy la cui fine potrebbe essere, con la consapevolezza di una che scrive nel 2024, l’inizio di un suo film, il più bello come poi sarà il successivo, il successivo ancora, per sempre.

Fin da subito, per capacità e volontà, Lynch vuole essere un artista.

Ecco! David Lynch è un premonitore, l’unico in grado di prevedere terremoti e catastrofi e identificarli in un’estetica in cui prevale “l’indecenza evolutiva” della specie umana.

Lynch è straordinario nella sua arte, abile e sofisticato giocoliere nella comunicazione cinematografica dimostrando che il cinema è, per lui, il luogo prediletto.

Ma se solo si distraesse e lasciasse stare i suoi demoni, le sue allucinazioni, i suoi molteplici, complessi, contorti mondi e si accorgesse di chi desidera porgli delle domande, entrare nelle sue atmosfere, sarebbe la fine di un inseguimento, di un incalzare continuo, costante, senza mai cadute, verso una artista che è “mito”, “icona” immaginaria di un ideale che traghetta l’arte del cinema nell’Arte!

E allora, per questo, ho voluto immaginare una breve, piccola intervista virtuale a David Lynch.

Se gli chiedessi che cosa implica il sonoro nella sua catarsi visiva, sono sicura che mi riprenderebbe.

Certo ci stiamo dimenticando dell’amore che Lynch nutre per gli effetti speciali dando vita ad una immagine che illude, che mistifica utilizzando una dinamica tecnica da far rabbrividire. E come tutti i più esigenti artisti, David Lynch non smentisce la sua leggenda e ci ricorda che il concept autoriale e compositivo di una grande opera è il perimetro dell’opera stessa a farlo.

La musica è sicuramente la linea che demarca tutte le strutture filmografiche del regista americano (si offenderebbe).

Arriviamo al secondo capitolo, scorriamo un po’ dopo The Elephant Man (1980) per intenderci, e torniamo al Lynch seriale: Angelo Badalamenti.

Lynch (è giusto dare del lei) diventerà con Angelo Badalamenti, la venerazione di se stesso e quella di tanti altri?

Per farla molto breve, Velluto Blu (1981) è una nuova era; rendere mainstream un concetto di nicchia riformulandolo nella sua questione più elitaria nel senso di eleganza e ricercatezza linguistica, è cosa che pochi possono fare. Pasolini è l’unico che potrebbe prendere parola a riguardo.

Ma i giganti non crescono mai da soli. Come anticipato anni fa in una vera intervista, Lynch ha dichiarato che il sodalizio musicale con Angelo Badalamenti è stata la nuova scenografia di un cinema uncoming di un regista alienante. Ma l’installazione dell’euforia, della tensione narrativa ha tra le righe la necessità di una composizione musicale che scopriamo con il tempo essere sempre stata la prima ad arrivare su qualsiasi set. Angelo Badalamenti componeva, David Lynch successivamente inseriva storia, dialogo, regia, scenografia, fotografia e tutto quello che sarebbe servito per la realizzazione del film. Un onore per loro. Per noi. Capolavori per tutti.

Continuerei.

È dal 2006 che non c’è nessun altro nuovo film; Inland Empire sembra lo abbia prosciugato, ed effettivamente sarebbe una bellissima uscita di scena, ma non ci basta, non può bastare mai Lynch! Il 5 giugno, allora decide di ingannarci: nuovamente, un micro-messaggio in primo piano, inquadratura quasi assente nel suo cinema, per presentare un progetto discografico: ma solo perché è Lynch ha tentato?

David Lynch è una sorta di Re Mida. Per quanto il fallimento faccia parte di ogni ingaggio, qualsiasi cosa lui abbia fatto e pensato, la sorte è sempre stata la stessa, tanto che oggi parliamo di lui come “l’indiscutibile”.

Il progetto ha delle referenze chiare; l’approdo nello streaming musicale del grande regista potrebbe avere un futuro, brevissimo, ma un futuro. È così che scopriamo “Cellophane Memories” firmata da Sacred Bones Records (etichetta statunitense indipendente con sede a Brooklyn) con già una data di uscita: il 2 agosto.

C’è uno storico: David Lynch, non lascia nulla al caso (parte seconda), figuriamoci se stesso e le sue immaginazioni. Un progetto sonoro che nasce, anche questa volta da una sua visione. L’ambientazione è tipicamente ancestrale e inesistente; racconta di esser stato investito dall’ispirazione durante una passeggiata notturna e la sua stessa immaginazione era molto più alta rispetto degli alberi che, a suo dire, delineavano la strada nella sua foresta. Una fiaba.

Ma la genialità arriva passo per passo. Il regista del Montana, nel buio pesto vede una luce, vede trasparenza, vede qualcosa che illumina e che comincia a perseguitarlo fino a scomporre i ruoli, lei dietro e lui avanti fino a CHRYSTABELL. Cantante texana che ha già dimostrato di essere una lynchiana con i suoi lavori di progettazione per l’acustico del più recente de I segreti di Twin Peaks (2017). La sua leggiadria vocale rappresenta le altezze del sogno; la capacità evocativa è invece il riflesso di un bagliore nel nero più profondo. Per chi ascolta è, nuovamente, un gioco con la nostra mente; orchidee arricciate da effetti comatosi che perseguitano il nostro fare, il nostro essere, esigere, rompere, distruggere e creare. Da una duplice se non infinita combinazione e di nuovo, doppio, contrasto, nesso, senso: così nasce il disco di David Lynch.

10 tracce che nella loro rotondità numerica “tormentano” l’ascoltatore verso la risoluzione incessante di un mistero; un disco che stimola le capacità sensitive e interpersonali anteposte tra monologhi e dialoghi, tra singolare e plurale. Un chiasso embrionale tra anime inesistenti che fanno di questo album una dichiarazione o la testimonianza di un frammento di vita di Lynch. Effettivamente, per la prima volta, stiamo prendendo parte ad una questione intima del regista, una visione efficace e terrificante, senza identità ma amplificata voce. La metafora sistema, brano per brano, un unico interrogativo, risolto nel momento in cui ci riduciamo/accorgiamo di essere noi ad attraversare la foresta, di notte, con la stessa immaginazione che taglia alberi altissimi.

Rieccoci: inadeguatezza, martirio, entità diverse che appartengono a noi come unico individuo, che poi si accorciano in un ritmico acustico di riflessi, di ritorni e indovinelli estenuanti, avvolgenti, affascinanti. Tutto in Cellophane Memories.

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